page éditée le 09/02/03
dernière
mise à jour : le 09/10/03----
> filmographies----
[english]
cineastes.net
déménage : retrouvez
cette page sur http://www.exprmntl.net
accueil---contact---recherche---structures---cinéastes---films---textes---entretiens---festivals---pratique---agenda---annuaire
---liens---go
cineastes.net
Érik Bullot, filmographie
contact : erikbullot@hotmail.com
LES ENFANTS DE RAYMOND ROUSSEL
1985, 16 mm noir et blanc, 4 min
Deux nièces sont
à la recherche de leur oncle. Archives, bandes magnétiques,
marionnettes. Chaque tableau est marqué par l’invention d’un
oncle imaginaire, tour à tour collectionneur, cleptomane, régisseur,
aventurier. En hommage à Raymond Roussel.
***
LA CHAMBRE NOIRE
1987, 16 mm noir et blanc, 12 min
Deux petits garçons
dans une chambre noire animent des ombres chinoises, soufflent des bulles
de savon, récitent des comptines, jouent à colin-maillard.
Dans une cour de récréation, des petites filles jonglent,
sautent à la corde, dessinent sur une vitre, tournent sur elles-mêmes
jusqu’à chuter dans la neige. Ces éléments montés
en parallèle produisent un curieux théâtre de l’enfance.
***
LA CHINE INTÉRIEURE
1988, 16 mm couleur, 12 min
Deux explorateurs découvrent
un territoire nouveau qu’ils mesurent et arpentent. Chaque calcul provoque
l’apparition de fantômes qui surgissent comme les tableaux merveilleux
d’un rêve. Tourné en Haute Provence, le film joue des
paysages aux pins tordus pour inventer une Chine étrange et familière.
La Chine intérieure traduit le songe d’un film qui s’invente
au fur et à mesure de son équipée, " sur
le motif ".
***
LE JARDIN CHINOIS
1990, 16 mm couleur, 19 min
Dans un jardin classique,
celui de la Villa Médicis à Rome, le jeu consiste à
provoquer l’apparition de la Chine par les moyens les plus ténus
possibles. Deux oiseaux en bois peint, un éventail, une ombrelle
suffisent à introduire le soupçon d’un léger décalage
dans un univers d’artifice où le fantôme de la peinture
se profile dans le goût du tableau et la pigmentation produite par
le gonflage du Super-8. Les Jardiniers de l’Empire céleste sont
les fantômes d’une fiction échappés dans un documentaire
horticole.
***
LE MANTEAU DE MICHEL PACHA
1996, 16 mm couleur, 16 min
À l’un de
ses retours de Constantinople, vers 1860, Michel Pacha, directeur des phares
de l’Empire ottoman, est frappé par la similitude entre la rade
de Toulon et la baie du Bosphore. Cette ressemblance provoque en lui le
désir de se fixer à Tamaris et d’y bâtir une réplique
de l’Orient intérieur qu’il portait en lui. Le Manteau
de Michel Pacha est un film-essai sur l’exotisme. Comment l’exotisme
peut-il persister sous le documentaire ? Tel est le motif de ce film
tourné à Tamaris, Istanbul et Marseille selon une voie située
entre le journal filmé et le film-essai.
***
L’ÉBRANLEMENT
1997, 16 mm noir et blanc, 4 min
Des images de feux d’artifice
sont montées en parallèle avec des plans d’un duel d’escrime.
À l’instant du heurt (la pointe du fleuret touchant le corps
de l’adversaire), le feu d’artifice s’éploie comme
si le contact s’établissait – explosion, mode épidémique
de contamination par piqûres successives. Au toucher du fleuret répond
l’embrasement du ciel. " Attaquer peu souvent, toujours par
surprise ou par ébranlement " nous enseignent les manuels
d’escrime. L’émotion obéit-elle à une impulsion
mécanique ?
***
SÉCHAGE
1998, 16 mm couleur, 10 min
Séchage documente
le trajet à pied de l’artiste catalan, Perejaume, depuis son
atelier, situé dans la montagne, jusqu’au musée de peinture
de Sant Pol de Mar. Les mains en offrande devant lui, il tient un monticule
de peinture de toutes les couleurs fraîchement sortie du tube. Le
film est la reconstitution patiente de cette action qui dure le temps du
séchage de la peinture. Peintre sur le motif, Perejaume parcourt
collines et sentiers, champs et routes. Par ce trajet solennel effectué
un jour de fin d’été, il accomplit une offrande énigmatique.
***
OMBRES CHINOISES
1998, 16 mm noir et blanc, 9 min
Dans un décor de
paravents sur lesquels s’animent des ombres chinoises diverses, un
conteur nous explique, dans la langue des signes, le procédé
de l’ombromanie, pris lui-même dans le cercle d’une découpe
sur laquelle il projette parfois son ombre. Ombres chinoises et langage
des signes sont-ils proches ? Telle est la question posée par
ce film noir et blanc, méditation silencieuse sur le cinéma
des origines.
***
LES NOCES CHYMIQUES
1999, 16 mm couleur, 17 min
Les yeux bandés,
un petit garçon traverse un champ désolé. Une petite
fille rêve auprès d’un oncle mystérieux, passeur
et magicien. Le jour de leur mariage, un jeune marié et son épouse
s’évanouissent et meurent. Un Roi et une Reine sont allongés
dans leurs tombes. Sous la forme d’un conte merveilleux, coloré
et allégorique, ce film s’inspire des trois étapes de
l’œuvre alchimique.
***
L’ATTRACTION UNIVERSELLE
2000, 16 mm couleur, 13 min
Voyage en train, cartes
du ciel observées à la loupe, danse sur un fil, toupies, attractions,
manèges, globe terrestre, disques, danse, luna park, grande roue
nocturne, feux d’artifice, saut à l’élastique composent
diverses séquences qui évoquent la physique de Newton et provoquent
le tournoiement et le vertige. Des traités d’astronomie, le
catalogue des étoiles sont lus dans plusieurs langues – allemand,
arabe, castillan, français, italien –, au gré de musiques
de variétés (chachacha, musiques folkloriques…). Échappant
à la gravitation, défiant la pesanteur, défaisant la
marche circulaire des corps dans l’espace, sommes-nous en mesure aujourd’hui
d’accomplir une nouvelle révolution ?
***
LE CALCUL DU SUJET - Journal filmé 1
2000, 16 mm couleur, 10 min
Un hérisson dans
la lumière, les ombres d’une main sur un ventre rond, un bouquet
d’œillets, le bain d’un nourrisson, les sauts dans les bras
de sa mère, les premiers pas dans l’herbe, les promenades en
autobus, les arbres en fleurs, les courses de l’enfant, le retour des
saisons, les natures mortes, les sourires et les regard. Ce film est le
journal filmé des trois premières années d’un
enfant.
***
LE SINGE DE LA LUMIÈRE
2002, 16 mm couleur, 23 min
" Le
son est le singe de la lumière ", écrivit le père
jésuite Athanase Kircher. Le son grime-t-il la lumière ?
Les lois de l’optique sont-elles transposables dans le monde sonore ?
Comment visualiser le son ? Autour des relations du visuel et du sonore,
de la voix et de ses représentations, ce film expose et confronte
une série d’actions, librement inspirées des leçons
de choses ou des traités d’acoustique : chanter, sténographier,
écouter, parler, bégayer, imiter la langue des oiseaux, bruiter,
jouer de divers instruments (cymbalum, harpe de verre, flûte, clavecin).
***
CRYPTOGRAMME
2002, vidéo couleur, 4 min
Des masques d’enfant
défilent, associés aux lettres de l’alphabet. Le film
est lui-même un cryptogramme où les plans sont des lettres.
" Un chiffre est un procédé de chiffrement qui permet
de rentre un texte illisible à première vue. Le clair constitue
le texte original ; le chiffré, le clair modifié par
le chiffrement. "
***
OH OH OH ! - Journal filmé 2
2002, 16 mm couleur, 15 min
Le visage d’un enfant
dans la lumière, la course dans l’herbe, les colonnes d’un
temple romain, les regards et les sourires, le voyage en Italie, les fenêtres
d’un train dans la montagne, les variations de la lumière, l’océan
Pacifique. Ce film est le second volet d’un journal filmé commencé
avec le Calcul du sujet.
***
LA BELLE ÉTOILE - Journal filmé 3
2004, 16 mm couleur, 14 min
Le franchissement d’une vague, les dessins en forme de labyrinthe, les jeux d’un enfant avec sa mère, la forêt de bambous, les courses dans l’herbe brûlée, la neige en hiver, les fleurs dans la lumière, les arbres en fleurs au printemps, la promenade sous les arbres, le lever du soleil, les nuages. Ce film est le troisième volet d’un journal filmé qui suit, pas à pas, les saisons d’un enfant.
haut de page
------------
Autres pages
la page de Érik Bullot sur cineastes.net